В Украине происходит какой-то непонятный пиздец и меня это жутко напрягает. Напрягает, потому что украинцы не чужие и я в целом переживаю за то, что там творится. Но в особенности меня напрягает тот факт, что там происходит нечто непонятное: часть СМИ говорит одно, другая - другое. Очевидцы так же расходятся во мнениях, а ситуация между тем накаляется и ничего хорошего в этом, сами понимаете, нет.

В общем, остается только пожелать удачи и здоровья всем тем, кто принимает участие в протестах, всем тем, кто против протестов и всем тем, кто вообще оказался вовлечен в происходящее против своей воли. Потому что социальное напряжение - это, конечно, прекрасно, но здоровье дороже.

---

После некоторого пинка со стороны второго админа, я все-таки хочу попробовать восстановить данную практику. В связи с этим реклама и репост для всех тех, кто интересуется Таро и хочет попробовать свои силы в раскладах для других людей. По моему опыту в англоязычном сообщества такие круговые чтения являются очень полезной частью практики.

14.01.2014 в 10:56

Пишет  Samishige:

Круг Камней: Январь 2013
В общем, мы со вторым админом подумали и решили, что идея стоит того, чтобы попробовать ее еще раз.
Добро пожаловать на январский Круг Камней в этом сообществе!

На всякий случай напоминаю, что непредвиденные обстоятельства могут быть у всех нас, но, пожалуйста, не оставляйте своих партнеров в ожидании неизвестного. Комментария в этой теме или у-мылки партнеру или организатору будет вполне достаточно.

ПАРТНЕРЫ:

РАСКЛАД МЕСЯЦА:

Расклад "Баба Яга".

......1
2..........3

1) Отчего вы бежите?

2) Что вы ищите?

3) Чем вы можете рискнуть?


Запись открыта: Уже идет!
Распределение партеров и начало обмена: 21 января.
Расклады: до 28 января.
Обратная связь: до 31 января.

Правила участия можно посмотреть тут.
Если у вас есть какие-то вопросы, то их можно задать мне в этой теме.

запись создана: 14.01.2014 в 13:01

@темы: and stay on the path, keep the magic secret

---

И все-таки про Хоббита

Серьезно рассматривать данный фильм я просто не могу пока, потому что если забредешь в эти дебри, то опять придется писать какую-нибудь научную статью. Поэтому поговорим о легком и прекрасном, а именнно о том, что я выяснила после просмотра данного фильма:

- Все лесные эльфы питают невыразимую страсть к маленьким бородатым мужчинам.
- Скайрим в высшей степени реалистичная игра, а дракона очень-очень жалко!
- В отличие от большинства известных злодеев, Смауг очень умен и жизнелюбив: именно поэтому он не стал дальше сражаться с гномами, не полетел к эльфам или оркам, а выбрал в качестве мишени рыбацкий городок.
- Постановщик трюков и режиссер являются горячими поклонниками стрельбы из лука и фигурного катания. Одновременно.
- Орки, кроме неприятной внешности, так же известны своим кодексов чести воина, правила которого строго соблюдаются.
- У пауков есть зубы и нет волосяного покрова. Зато они разговаривают!
- Архитектура к Средиземье является областью сплошь экспериментального искусства, где практичность считается дурным вкусом.

@темы: cracktastic!, куда ушли носки?

---

Лорность? Не, не слышали...

Решила удалить Скайрим, потому что ноутбук у меня совсем уже ничего не тянет. Да и времени нет. Но перед этим решила пуститься во все тяжкие: скачала квестовые моды, которые давно хотела пройти, стимпанковой девачковой одежды, сделала Лару Крофт из своей основной ворюги и радуюсь жизни. Хотела поставить себе тропический Скайрим, но фпс падает до 7, а так играть даже я не могу.

Персонаж - это пресет из расы Ningheim с текстурами, выдранными из другого мода.

@темы: TES

---

В общем, я тут планировала прибрать к рукам одну непыльную вакансию фоторедактора, но у меня сегодня ее отобрали. Правда, тот же человек, что отобрал первую вакансию радостно всучил мне еще одну: я так и не поняла, что именно от меня требуется (спасти мир, судя по всему), но это как-то связано с большой чешской фотовыставкой для репортажных фотографов, которая будет проходить в двадцатых числах.

---

Меня пригласили на Хоббита в IMAX и если звезды встанут правильно, то я на него даже попаду.
Хотя, если честно, мне не так уж и хочется.

---

И все-таки меня несказанно удивляет и радует тот факт, что вот уж с какими организациями в ЧР можно договориться и добиться от чиновников максимального содействия, так это с налоговыми. К примеру, срок выдачи справок (в том числе и справок об отсутствии долгов) у них три недели минимум и на это есть свои причины. Но наш инспектор после моей проникновенной речи о последнем сроке подачи документов 15 числа, сегодня вышла на работу (вчера ее не было) и сделала эту справку за один рабочий день.

Кроме того, налоговые инспектора, в отличие даже от банковских служащих (как показывает пример вчерашнего дня), имеют привычку звонить и писать смс, если у них есть вопросы. Главное, диктовать телефон правильно, чтобы они могли на него дозвониться. В отличие от них какое-нибудь медстрахование никогда не пойдет тебе на уступки, пишет на датову схранку (глючный госсервис) и не задает вопросы, если что-то неясно или непонятно. Зато деньги дерут только так.

@темы: get the violins on, ЧР

---

АЩЩЩ!!!

Неделя начинается просто шикарно: вчера в налоговой вместо справки об отсутствии долгов выдали сумму и номер счета на который надо было перевести 9000 крон. Я таак и не поняла за что именно мне нужно платить эти деньги, но там какие-то мистические долги за 12 год. Крайний срок подачи документов будет завтра, а справка - только через неделю.

Сегодня пришло письмо по электронке из банка, что они подают иск в суд, если до 21 числа мы не заплатим им 4000 крон. В шоке им сообщаю, что, конечно же, заплачу на этой неделе, мне дополнительно сообщают, что сегодня закрыли наш счет. А это значит, что мне нужно будет открывать его заново и бежать в налоговую оформляться.

---

Питер Пэн: краткий анализ

Первоначально я планировала сразу написать аналитический пост про Шерлока как Питер Пэна, но потом поняла, что первоначально необходимо сделать краткий разбор персонажа для того, чтобы моя мысль была наиболее ясна.

Для начала нам необходимо оглянуться на эпоху в которую был создан данный персонаж - это начало XX века, конец викторианской эпохи и закат Британской Империи. Это время, когда первая в своем роде развлекательная литературная сказка "Алиса в Стране Чудес" уже проложила для детских писателей (в особенности британских писателей) новый путь - отныне детская литература перестала носить исключительно моралистический характер и приблизилась к приключенческой прозе. Сказочные персонажи в этот период приобретают личностный характер - это не просто Ганс, Иван-Дурак, Джон и другие представители фольклора, но вполне самостоятельные Алиса, Дороти и рассматриваемый здесь Питер Пэн. Сравнение его с Алисой и Дороти кажется мне наиболее уместными - первая оказала несомненное влияние на всю литературную сказку в целом, а вторая является современницей Питера Пэна - это принципиально новые, живые персонажи, наделенные конкретной внешностью и конкретным характером. Однако, Питер Пэн среди представленных персонажей несет в себе наиболее значимый отпечаток британского фольклора, а именно след историй о людях, похищенных феями.

История данного персонажа неотделима от Нетландии (Neverland) в которой персонаж живет. Его принадлежность к жителям Волшебной страны очевидна не только из необходимости постоянно в нее возвращаться, но так же и в его внешнем облике: одетый в зеленые цвета, в одеянии из листьев и перьев, а так же остроухий он несет в себе все признаки фэйри. И, тем не менее, сюжетно подчеркивается тот факт, что на самом деле Питер Пэн - человек. Или был им когда-то. Чтобы понять смысл этих образов необходимо обратиться к историческим корням данной сказки. Что такое Волшебная страна? Почему ее жители так отличаются от обычных людей? Исследования подсказывают нам, что эти образы ведут свое начало из примитивное мифологии древнего человека. Волшебная страна и ее жители - это мир духов, а именно духов предков. Фактически - это страна мертвых. Первобытный человек рассматривал окружающий мир как живое существо, ярким современным примером анималистических представлений является японский синтоизм, где каждый камень представляется живым, населенным (совр. представления), а фактически и являющимся духом. Для британского фольклора характерно рассматривать Малый народец, Серый народец, Благой и Неблагой Дворы как остроухих, одетых в зеленые и красные цвета, а так же в перья и одежду из листьев, коры и веток существ, похожих на человека. Мир этих существ граничит с человеческим и постоянно соприкасается, в сказках мы видим, что эльфы выступают и как условно добрые существо, и как условно злые. Все это несет в себе отпечаток древних верований о том, что духа необходимо умилостивить, чтобы он помог или просто ненавредил живому человеку. В роли такого медиатора и выступает сказочный герой-шаман, который оборачивается зверем, проходит испытания и путешествует по миру духов, чтобы найти там помощь и поддержку. Однако, случай Питера Пэна, а так же других похищенных людей несколько отличается от стандартного: он не выступает героем, он не проходит инициации, он является частью того, другого мира. Проще говоря, Питер Пэн, который не может жить среди обычных людей - такой же дух, как и сопровождающие феи. Своеобразный ответ на вопрос о том, что происходит с человеческими детьми, когда их заменяют подменышами. Они умирают в физическом мире и переходят в мир иной. История нашего мальчика - это преображение человека через смерть, превращение его в вечно юного духа, способного быть проводником для живых людей.

@темы: фейричное, теория теории, сказки

---

Прекрасный текст про "социопатию" Шерлока.
И да, я тоже считаю, что он в Джона именно что влюблен и это толкает его на страшные вещи!

14.01.2014 в 00:27

Пишет  Prunesquallor:

Я адски хочу найти фанатский отзыв, где подробно и интересно расписаны все мои тараканы. И самой ничего не писать. Но от чтения мне поплохело. Поэтому тут будет долгий многосерйный конспект всего, что я думаю о Шерлоке. _Много_ текста _без_ картинок.

Часть 1.

О характере Шерлока и социопатии

Как я понимаю, сценаристы три сезона пытались нарисовать картину "пробуждения чувств" у Шерлока. Что он представляет собой изначально? Андерсон наверняка did his reserach, я тоже; и я не нашла, в чём разница между "психопатом" и "высоконфункциональным социопатом" (high functioning sociopath).

"В книге "Молчание ягнят" Томас Харрис называет Ганнибала Лектора "безупречным социопатом", в то время как сценарист одноимнного фильма называт его "безупречным психопатом". ... Во многих случаях выбор термина отражает мнение психиатра о происхождении и определяющих факторах клинического расстройства. Врачи и ученые (как и большинство социологов и криминалистов), которые убежден в том, что появление синдрома целиком обязано общественному влиянию и ранним переживаниям, предпочитают термин социопат. Те же... кто обвиняет в появлении синдрома психологические, биологические и генетические факторы, обычно используют термин психопат". (Р.Д. Хаэр, Лишённые совести. Пугающий мир психопатов. М., 2007, стр. 40).

Психопатия "социопатов" объясняется некоторыми врачами тяжёлым социальным окружением или травмами детства (чего у Шерлока, как нам известно, не было). Часто у "социопатов" нет многих присущих "психопатам" "врождённых" черт: гротескных сексуальных расстройств, влечения к пыткам и смерти. Однако социопаты неспособны к формированию эмоциональной привязанности и любви. Они искусные манипуляторы, не признают ответственности за свои поступки, а за другими людьми право на отказ. Они рискуют собой либо из-за низкого интеллекта, либо ради адреналина, но компенсируют риск особой жестокостью и упоением властью над побеждёнными. Где здесь Шерлок?

У Шерлока есть черты, выделяемые в книге как "психопатические": например, потребность в повышенном психическом возбуждении и эксцентричность. Но его скорее можно определить как "пограничную личность". Его основной личностный недостаток (первых двух сезонов) заключается в том, что он не заботится о психологическом комфорте других. Попросту, он груб. Многие фанаты диагностируют ему синдром аспергера, но это, на мой взгляд, совершенная чепуха. У Шерлока быстрая правильная речь, он саркастичен и отлично понимает юмор, он не стремится избегать тактильного контакта, и он прекрасно ориентируется в незнакомых местах. По-моему, все его черты (пренебрежение к людям, эксцентричность, эгоизм и независимость от чужого мнения) вписываются в старомодный английский аристократизм.

Однако на мнимой "социопатии" создатели уезжают довольно далеко, придумывая Шерлоку двойника-Джима (настоящего социопата) и заставляя главного героя в конце "Большой игры" понять, что он сам - не такой. И что? Никакого глубочайшего акта самопознания здесь не происходит. Это как раз одержимый Шерлоком Джим ведёт игру и, манипулируя тщеславием ШХ, имитирует мнимое "родство душ". Шерлоку наплевать, что умирают какие-то люди, но он испуган возможной смертью Джона. Что здесь патологического? А нам с вами не наплевать? Может быть, кто-то под новый год поехал в Волгоград с гуманитарной помощью, но это особая щедрость души. Но Шерлок не утруждается облечь вполне понятное равнодушие в социально-приемлимую форму: ошибка, которую как раз высокофункциональный (= хорошо приспосабливающийся) социопат никогда бы не совершил. Реакция Джона на слова Шерлока связана с двумя вещами: во-первых, Джон - человек с намного более ригидной психикой и ограниченными социальными возможностями. Для него "поступать правильно" и "говорить правильные вещи" (и в целом, вести себя правильно) - устойчивые составляющие социальной идентичности. Тем не менее, он не задумывается сделать выбор в пользу первого (убийство таксиста и др.). Вторая причина, более важная, это проблемы с доверием: он хочет слышать от Шерлока успокаивающие вещи, подтверждающие его выбор "спутника жизни" и паникует без позитивного подкрепления. Заметим, что во втором сезоне Джон совершенно свыкается с манерами своего друга, изумление у него вызывают как раз "слишком человеческие" - не вошедшие в картину - черты Шерлока.

Что на самом деле происходит в конце Большой игры - это осознание Шерлоком чувства глубокой привязанности к Джону. Эту тему развивает и следующая серия с Ирэн Адлер, где он вынужден понять, что способен на романтические отношения только с физически недостижимой и, по сути, безымянной женщиной (The woman). Что бы ни происходило на крыше госпиталя (а я глубоко убеждена, что ничего там не происходило "на самом деле", прощание с Джоном - слова, жесты, интонации - было прощание с любовью всей жизни.

(NB Уверена, Шерлок знает о своей гомосексуальности ещё во время первого разговора с Джоном (- You don't have a girlfriend then? - Girlfriend? No, not really my area. - Alright... Do you have a boyfriend? Which is fine, by the way. - I know it's fine), но предпочитает игнорировать эту сторону своей жизни, "поженившись с работой". Заметим, он никогда не говорит Джону, что он не гей, и отвечает, что польщён предложением, но занят. Он безошибочно считывает "гей-знаки" фэйкового Джима; не говоря уже о том, что он месяц не спит со своей страстной "невестой". Кстати, ещё пять копеек про социопатов. Один из признаков социопатии - высокая и разнообразная сексуальная активность, начавшаяся в раннем возрасте, и отсутствие эмоциональных связей с сексуальными партнёрами. А Шерлок, по-моему, как раз слишком уязвим и романтичен, чтобы с кем-то просто трахаться. Думаю, встреча с Ирэн не могла не заставить его поразмыслить над связью между любовью и сексом).

К третьему сезону мы видим в Шерлоке человека, глубоко истощённого психологическим конфликтом. Если искать внутренние причины, по которым он не связывался с Джоном и вообще решил умереть для него на 2 года, то это может быть и страх, и недостижимость чего-то большего в отношениях, и намеренная месть за болезненную неразделённость, и даже альтруизм. Но об этом можно спекулировать сколько угодно, потому что создатели сюжет просто-напросто слили. В любом случае, в третьем сезоне Шерлок настолько измучен, что готов принести себя в жертву (не только отбытие в Восточную Европу, но и всё поведение Шерлока после выстрела Мэри я нахожу суицидальным). Принять место "лучшего друга" он не может.Лейбл "социопат" - это ещё одна переделанная на современный лад черта викторианского Холмса. Он понравился фанатам, и сценаристы взяли его за объяснительную модель. Но Шерлок глубоко человечен. Человек, который себя жалеет до пьяных слез, слушая рассказ клиентки, или который меняется в лице от упоминания усыплённого в детстве сеттера, никакой не соцопат. А называет он себя так, стреляя в Магнуссена, чтобы скрыть готовность (и желание) пожертвовать собой ради любви.

 

@темы: психоложество, Sherlock

---

После третьего сезона я в качестве самого разумного объяснения всему происходящему предлагаю вариант с кроссовером с "Константином". Мориарти - демон или полукровка, поэтому его можно бесконечно убивать, а он все равно будет выбираться из ада и пытаться затащить туда других. Шерлок действительно умер и стал ангелом, охраняющим Джона и его семью. Майкрофт в курсе.

P.S. И да, яркий пример социопата - это, кстати, Ганнибал Лектор или какой-ниудь Оливер Тредсон. Ну или просто мудак, который развлекается тем, что делает больно всем близким ему людям и его не волнует их благополучие. Из Шерлока такой же социопат как из меня балерина т.е. никакой. Аутист - да, вполне, но никак не социопат, ему мозги Джон еще в "Собаке Баскервиллей" мозги вправил.

@темы: параллельные вселенные не пересекаются, Sherlock, keep the magic secret

---

Как мне надоел пиздец, происходящий в жизни! Вроде бы ничего смертельного (или я уже окончательно смирилась), но достает тот факт, что стоит мне выползти из одной жопы, как тут же выбегает с распростертыми объятиями другая. И все это на фоне активно развивающейся депрессии, когда я уже ничего и никого не хочу, да и тоска гложет постоянно.

@темы: sad but true

---

Я просто обожаю ежей, они - самые прекрасные животные на свете! Милее зверушек просто нет, разве что к маленьким вонючим мышкам я питаю почти такую же слабость. Все детство я мечтала завести себе ежа, да и во взрослом состоянии тоже. Собственно, я хотела ежика (правда не африканского пигмея как на фотографиях, а вполне обычного) вплоть до прошлого года и почти приобрела, но потом пообщалась с ними близко и сразу расхотела.

Все-таки далеко не все животные пригодны для роли полноценного питомца, со временем начинаешь понимать логику древнего человека, который одомашнивал лишь определенные виды. Впрочем, для меня так и остается неотвеченным вопрос о том, почему не приручили лис?

13.01.2014 в 12:30

Пишет  Gally:

(c) Shota Tsukamoto

больше ежика

---

Смотрю вот новую серию Волчанки. Такое чувство, что создатели сериала под шумок пытаются заставить бедную аудиторию MTV какую-то совершенно нереальную антропологическую траву. Красный и синий на Стайлзе: синий - магия и небо, все волшебники обычно в синем, синий цвет Одина и христианского Бога; красный - это страсти Христовы, цвет малого народца наряду с зеленым и, конечно же, кровь. Стайлз таки будет у нас Мерлином друидом?

А в реальности цвета совсем другие, все меняет оттенок при свете дня. Я обратила на это внимание по той причине, что еще с первого сезона цвету уделялось большое внимание, а здесь он и просто символичен.

@темы: TW, keep the magic secret

---

Самый пиздец в прохождении игры - это когда напарник напоминает тебе о том, что нужно купить отмычки, но ты про это забываешь напрочь, а потом в Аванчнзеле ровно на том месте, где призраки жалуются на отсутствие вора который мог бы открыть этот гребанный замок, у тебя заканчивается последняя отмычка. При этом ты глава Гильдии Воров. Ну занавес, чоужтам.

Поставила себе SkyRe и с одной стороны - это просто прекрасно в плане расширения геймплея, но с другой - такой большой набор скриптов где-то дает сбой и я не могу понять где. Позавчера отловила такие потрясающие баги как: крушение скелета и анимаций с последующим путешествием на небо, нежелание радиант-квестов запускаться, а потом и нежелание сдаваться, оружие падало из рук. Переустановила клиент, переустановила скелет, отбоссила всех и вся, но отдать Векс ее сраный подсвечник так и не могу. И самым финишем стало то, что все в том же Аванчнзеле я долго не могла понять почему у меня замки открываются с таким скрипом! Оказалось, что Гермиона сильно изменилась за лето, превратившись из вора в мастера разрушения и призыва. Похрен, танцуем дальше!

P.S. Стоило мне только отойти от последствий удара головой в ванной, как началась ангина.

@темы: TES, keep the magic secret

---

Вы же понимаете, что я не могу пройти мимо такого поста. И да, если рассматривать смерть Шерлока как путешествие в загробный мир (назовем это так за неимением лучшего термина), то третий сезон - это как раз тот процесс поиска, испытаний героя, которые тот должен преодолеть, чтобы стать настоящим живым мальчиком . Почему не в прошедшие два года? Потому что они были за кадром, это был промежуточный момент, процесс подготовки подобно тому как Герда плыла по реке смерти в сад или тому, как дети сначала шли в лес и только потом для них начинались испытания. Но я все равно вижу здесь скорее Питера Пэна, чем Ивана-Царевича и его коллег.

05.01.2014 в 17:13

Пишет  Tenar:

The making of Sherlock Holmes

Ну вот, хотела написать отзыв о первой серии третьего сезона «Шерлока», а вместо этого написала о втором сезоне. Потому что поняла, что придется свой отзыв начать очень издалека: почему мне серия-то понравилась и кажется очень логичной и вхарактерной. Честно говоря, хотела об этом ( втором сезоне, в смысле) написать еще два года назад, но так и не написала, а теперь вижу, как развивается одна из моих любимых линий в сериале — и всё-таки возвращаюсь к началу.

Про второй сезон: The making of Sherlock Holmes

Про второй сезон: The making of Sherlock Holmes
Вообще — оглядываясь назад — чувствую себя страшно банальной и простой, как пять копеек, потому что не интриговала меня фигура Мориарти, мало занимал вопрос, как Шерлок умудрился выжить, про Морана я и вовсе не думала, да и манипуляции Майкрофта тоже, в общем, оставляли равнодушной. У меня вообще чьи бы то ни было многоходовые хитроумные комбинации не вызывают восхищенного душевного трепета.
Я люблю этот сериал по нескольким причинам (помимо того, что это всё-таки сериал о Шерлоке Холмсе, и игра с каноном не может меня оставить равнодушной). Во-первых, для меня это сериал не о необычных личностях (Шерлок, Майкрофт, Ирэн, Мориатри), а об «обыкновенных» людях, прекрасных в своей необыкновенной обыкновенности.
Во-вторых, это сериал о дружбе. Я влюблена не столько в Джона и Шерлока по отдельности, сколько в их отношения, в них как единое целое.
А в третьих, это сериал о переменах и внутреннем развитии (или, в данном случае — скорее раскрытии, чем развитии). Я так считала с первого сезона, хотя в первом сезоне тема перемен только намечается: сначала разговорами на перспективу, а в реальном воплощении — только в конце сезона. Правда, мне ее и хотелось там увидеть, но не только потому, что это одна из главных моих цеплялок, но и потому, что Холмсу Камбербетча, самому, на мой взгляд, каноничному из всех мной виденных (как ни парадоксально), не хватало тем не менее чего-то… чего-то того, что есть у конандойлевского Холмса. «Не только великого ума, но и великого сердца». Умения не только абстрагироваться, но и сострадать. Сострадание рождается из понимания, а как раз понимания Шерлоку и не хватало, несмотря на всю его гениальность и знание матчасти. Я не верила, что создатели, так точно уловив суть образа во всем остальном, в этом так капитально промахнулись. Да и намеки были раскиданы достаточно очевидно, в конце концов:
Майкрофт: «Interesting, that soldier fellow. He could be the making of my brother… or make him worse than ever». Уже само «making» говорит о том, что Шерлок «недоделан», находится в процессе становления (что бы там он сам по этому поводу ни думал).
Лестрейд: «Sherlock Holmes is a great man — and I think one day, if we're very, very lucky, he might even be a good one». В переводе это «good one» во что только не превращалось, а значение здесь самое простое и прямое: «Шерлок Холмс — великий человек, и я думаю, когда-нибудь, если нам очень, очень повезет, он станет еще и хорошим». В смысле, человеком хорошим он станет. А не просто выдающимся.
Второй сезон с лихвой оправдал все мои ожидания, потому что обе цепляющие меня темы вышли на первый план — и тема «обыкновенных» людей, и тема перемен и самопознания. Про первое я уж не буду (а то совсем адски длинно получится), хотя очень люблю и Молли, и Лестрейда, и миссис Хадсон. Я лучше про перемены.

Меняется, надо сказать, не один Шерлок. Про Джона когда-то в обсуждении прекрасно сказала Филифьонка_ (я ее тут процитирую, потому что лучше не скажешь):
«По-моему, он тоже меняется, а должен, как мне кажется, измениться и еще больше. В начале мы видим Джона совершенно дезориентированным, потом он находит смысл и опору в Шерлоке, растворяется в нем, а в будущем должен найти в самом себе самого себя, открыть себя как сокровище, которое любому зрителю очевидно, а ему самому — нет.
Мне кажется, что если бы Джону до Шерлока сказали бы, что он может быть чьим-то "моральным компасом", он бы удивился. Думаю, что он осваивает эту роль как новую для себя. Во второй серии, когда они могли бы защитить девушку в музее, а вместо этого Шерлок стал гоняться за убийцей, а Джон — за Шерлоком, до истории о "моральном компасе" еще очень далеко. Мне кажется, зрелые Холмс и Уотсон никогда бы не допустили подобного хода событий, а если бы оплошали и допустили, то испереживались бы оба. А тут никто не переживал.
Мне кажется, они оба должны очень много про себя понять и очень много в себе открыть. Они на самом деле в похожем положении в начале сериала. Им скучно и они не самодостаточны. Они оба как будто начинают путь к смыслу, к совместному его обретению, и он не в приключениях, а в чем-то более важном: в любви, конечно, но в любви созидательной, меняющий мир и защищающей доброе».
Из того же обсуждения, от меня:
Джон в начале сериала — это человек, вырванный из обстановки, в которой он был нужен, где он чувствовал себя частью чего-то общего и важного. Он утратил ориентиры и не может найти новых. Суть его проблемы больше даже не в том, что он адреналинщик или что ему требуется «поле боя». Суть в том, что ему требуется ощущать себя причастным, видеть перед собой цель. Джон из тех людей, которые самоидентифицируются через других, по степени своей нужности, полезности — а вокруг него пустота, которая начинает заполнять его и изнутри. В отличие от Шерлока, он жаждет деятельности не от скуки, а от нежелания ощущать свою бесполезность. Бесполезность для него равна одиночеству, выключенности из жизни. Шерлок оказал ему неоценимую услугу — он сам попросил Джона о помощи. Не Джон ему навязался, а Шерлок его услышал — услышал крик о помощи в том, как Джон раздраженно огрызнулся на миссис Хадсон — и протянул руку. Это — плюс явная неординарность Шерлока (для Джона он с самого начала был и потом остался чудом) — мгновенно завоевали лояльность Джона. Потому что Джону важно не только быть нужным, но быть нужным кому-то, кого он ценит.
Мало того — в первый же день их знакомства Джон понял, что если в одних отношениях Шерлок гений, то в других — совершеннейший ребенок, и что ему часто нужна будет защита (в первую очередь от него самого). Джон немедленно взял на себя роль телохранителя — во всех смыслах (больше даже в психологическом, чем в физическом).
Шерлок действительно избавил его от одиночества, от неукорененности, от неспособности найти свое место в жизни. Он дал ему внутренний стержень, который теперь с Джоном и останется. Несмотря на вроде бы психологическую замкнутость в кольцо (сериал начинается с Джона, посещающего психиатра, и заканчивается второй сезон вроде как тем же — т.е. вроде как всё возвращается на круги своя), держится Джон уже совсем по-другому. Если в первой серии он идет сгорбившись и опираясь на трость, то теперь он прям и несгибаем — «словно палку проглотил». Теперь стержень внутри него, и он не даст ему сломаться, несмотря на давящую на него страшную тяжесть.
С обретением уверенности Джон смог развить в себе и свои лучшие качества – он умен и храбр, и во втором сезоне он просто блистает в своих лучших проявлениях. Я ощущаю явственное отличие Джона первого сезона от Джона второго сезона. Во втором сезоне это уже не мягкий плюшевый мишка со слегка растерянной улыбкой («А что это я здесь делаю?»), в котором иногда прорезывается стальная сердцевина, а железно уверенный в себе человек, вежливый и мягкий в общении, искренне расположенный к людям, но совершенно непреклонный в принципиальных вещах, и отчаянно храбрый. Совершенно неустрашимый (сравнить хотя бы поведение Джона в «Собаках» с поведением в «Слепом банкире»).
Однако перемены в Джоне происходят плавно и вроде бы даже незаметно. На них обращаешь внимание уже потом, не в поворотной точке, а когда наблюдаешь их результаты. Скажем, в первом сезоне это развитие от точки «Я готов убить ради тебя» до «Я готов умереть ради тебя».
Для Шерлока всё было несколько иначе. Во-первых, дольше, а во-вторых, нам показали именно поворотные точки. По сути, последняя серия первого сезона и весь второй сезон и посвящены переменам, происходящим с Шерлоком.
Тут мне хочется прерваться на пару цитат. По-моему, это прекрасные эпиграфы ко второму сезону.

Эпиграф номер раз:
Я знаю, как на мед садятся мухи,
Я знаю смерть, что рыщет, все губя,
Я знаю книги, истины и слухи,
Я знаю всё, но только не себя.
(Франсуа Вийон)

Эпиграф номер два:
Если глаз желает увидеть себя, он должен смотреть в другой глаз. Значит, и душа, если она хочет познать самое себя, должна заглянуть в другую душу.
(Платон)

Так вот, Шерлок.
Для Шерлока его одиночество всегда было довольно самодостаточно. Шерлок был одинок, но не знал, что он одинок. Не чувствовал этого. Он сам делал свою жизнь интересной и полезной. Людское мнение (и часто неприятие) никогда его не напрягало, оно даже давало определенную свободу.
По ходу сериала Шерлок перестает быть одиноким. Не только потому, что у него теперь есть Джон. Если присмотреться, то Шерлок во втором сезоне просто утопает в обрушившейся на него любви. Его, разумеется, любит Джон, его любит миссис Хадсон, любит Молли, даже Лестрейд его любит — с бесконечной усталостью родителя, замученного трудным подростком, периодически закатывая глаза и вопрошая: «Господи, за что мне это?» А кроме этого «теплого семейного круга» есть еще Майкрофт (который вообще стоит особняком), есть Ирэн и есть Джим Мориарти. Которые тоже Шерлока любят. По-своему, разумеется.
Кстати, я думаю, в конце второго сезона слезы на крыше были вполне искренними. Шерлок плачет и потому, что теперь его одиночество будет причинять ему боль. Он не хочет его больше. Он взрослеет и в этом: взросление есть осознание своего одиночества.
Но основными точками взросления и самопознания для Шерлока становится вглядывание собственно в тех, кто его любит. И поиск в них самого себя. «Себя как в зеркале я вижу». Таких зеркал у него было три.

Зеркало первое: Джим Мориарти («Большая игра»)
Шерлок и Мориарти настолько похожи, что воспринимаются почти как двойники. Поначалу они не различаются даже разнозаряженностью (плюс/минус). Поначалу это зачарованность самим собой: Мориарти видит в Шерлоке себе подобного, Шерлок видит то же в Мориарти. Они равны, обоим скучно, оба развлекаются, оба влюблены друг в друга. Нарциссической такой влюбленностью (у Мориарти это гораздо ярче выражено: «пусть он будет такой же, как я, и не такой, как все остальные»).
«Большая игра» — это была любовная игра для двоих. Они на одной волне, они веселятся. Попытки Джона сказать, что это вовсе не весело, воспринимаются как досадная помеха. В бассейн Шерлок отправляется не с тревогой, а с предвкушением (первое свидание!). И только там всё вдруг перестает быть настолько занимательным. Перестает восприниматься как игра. Абстрактные люди вдруг обрели плоть и кровь, потому что Джон — это уже не «кто-то там», а Джон. Интересно, что сначала Шерлок говорит, фактически, словами Джона (как ребенок, который не нашел еще своих слов, но наконец понял, о чем говорили взрослые): «Люди умерли». Себя он тоже оценивает словами Джона: «Мне известно из достоверных источников…»
Бассейн стал поворотной точкой. Шерлок, видевший в Мориарти самого себя, взглянул на него под другим углом зрения — и ужаснулся. Он увидел себя, и увиденное ему совсем не понравилось.
Любовь прошла, завяли помидоры.
Мориарти это, кстати, сразу же понял. Ему это тоже совсем не понравилось.

Зеркало второе: Ирэн Адлер («Скандал в Белгравии»)
Ирэн — еще один двойник Шерлока. Параллелизм подчеркивается здесь везде, на всех уровнях. Оба одновременно просматривают фото друг друга, оба одновременно надевают одежду «для битвы», у обоих есть доверенное лицо (Джон у Шерлока, Кейт у Ирэн), оба щеголяют голыми в неподобающих ситуациях и не стесняются, их позы (нога на ногу) копируют друг друга. Ирэн садится в кресло в пальто Шерлока — забирается с ногами (его любимая поза, его любимое место). «Сколько б ни старался с маскировкой, всё равно получается автопортрет»: Ирэн своей маскировкой рисует портрет Шерлока (и одновременно автопортрет).
Ирэн выполняет сразу две функции. Во-первых, это зеркало, в котором Шерлок впервые замечает свою телесность. Тут особенно показательны несколько кадров из истории с бумерангом: вроде бы рассказывается история про нечаянно убиенного туриста, только вот почему-то падает от удара бумерангом не он, а Шерлок.



Сплошная символика: ты подавляешь, выкидываешь нечто в себе — и оно может вернуться в любой момент, стоит только потерять бдительность. Удар будет внезапным и сокрушительным.
Ирэн — неразгаданная загадка, и потому влечет. Она неразгаданная, непознанная часть себя самого. Всю серию он борется с собой и одновременно пытается разобраться в себе. Найти что-то за маской «ходячего секса» и понять, стоит оно того или нет. И дважды за серию становится видно настоящую Ирэн (сцена разговора с Джоном и финальная сцена с разблокированием телефона). Поэтому Шерлок ее и спасает. Он спасает ту часть себя, что символизирует Ирэн. Не уничтожает с корнем, а оставляет, обнаружив, что «оно того стоит».
Второе же, для чего Шерлоку оказывается нужна Ирэн — это для осознания отношения не к людям и к миру в целом (как в случае с Мориарти), а в отношении к любви. Тема более узкая, но не менее важная. Как и в случае с Мориарти, Шерлок, глядя на Ирэн и ее поступки, узнает в них себя и сам для себя решает, каким он хочет быть, а каким не хочет.
В принципе, она трижды обвела его вокруг пальца. При помощи не чувств, а холодного расчета. Чувства были инструментом. В конце при помощи разума Шерлок всё-таки отыгрывается — тем самым вроде бы получая последнее, решающее доказательство того, что любовь — это опасный недостаток.
Шерлок всё время смотрел на Ирэн и видел себя. И вот в конце он тоже увидел себя — в холодной, циничной, жестокой даже Ирэн (она ведет себя противоположно каноничной Ирэн, которая отбросила всё ради любви — тут отброшена как раз любовь). Он увидел и содрогнулся. Он таким быть не хочет.
Расставаясь с Ирэн (после сцены с раскрытия пароля), Шерлок ведет себя соответственно тому, как диктует ему разум — и, видимо, чувствует себя при этом паршиво. Зато ему очень даже хорошо, когда он ведет себя «как пират». Он не стал отрицать в себе эмоциональность — и в конце концов спас не ее, а себя.
Дело в человечности. Шерлок не стал ни ученым, ни философом — он стал детективом, потому что не мозг руководил его выбором, а всё-таки сердце.
Таким образом, серия о «Шерлоке и любви» (т.е. отношении Шерлока к любви) выруливает на те же позиции, на которых строилось отношение Холмса к любви в каноне (т.е. в рассказах Конан Дойла). А у Конан Дойла Холмс, как бы убежденно ни постулировал преимущество холодного рассудка над чувствами, очень трепетно и с большой симпатией относился к проявлениям настоящей любви. Его уважение к Ирэн базировалось не только на ее уме и проницательности, но и в еще большей мере на том, что она бросила всё ради человека, которого любила. Дважды Холмс отпускал преступников, когда считал, что обстоятельства их оправдывают — а оправдывала их именно любовь. «Уж лучше я согрешу против законов Англии, чем против моей совести» — это из «Убийства в Эбби-Грэйндж». А это, еще более явная самохарактеристика, из «Дьяволовой ноги»: «Я никогда не любил, Уотсон, но если бы мою любимую постигла такая судьба, возможно, я поступил бы так же, как наш охотник на львов, презирающий законы».
Пусть совсем другими путями, но и тут Шерлок осознал, что жизненные установки у него примерно такие же. Только — что мне очень нравится — это подано не как уже давным-давно сформировавшаяся жизненная позиция, а как нечто, бывшее только в зародыше, в зачатке где-то в глубине души, и перешедшее в осознанную точку зрения уже на глазах у зрителя.

Зеркало третье: Джон Уотсон (все серии, но особенно «Собаки Баскервиля»)
В Джона Шерлок смотрится как в зеркало, которое отражает самое лучшее в нем. Мне нравятся промо-фото ко второму сезону, на большинстве из которых (из тех, где Шерлок и Джон вдвоем) Шерлок пристально всматривается в Джона. Собственно, Шерлок смотрит в Джона как в зеркало, видит в нем лучшего себя — и стремится соответствовать.





Джон стал для него неким мерилом — сначала в оценке его самого (лестной), потом — людей и ситуаций, и опять же его самого (уже не столь лестной, но необходимой).
И мне очень нравится эпизод в начале третьей серии, когда Шерлок с Джоном собираются в суд, и Шерлок, одеваясь, смотрит в зеркало не на себя, а на Джона. Дальше они сбегают по ступенькам, и Джон, прежде чем открыть дверь, спрашивает: «Готов?» Джон при этом — сама уверенность. Ни тени сомнения или внутреннего смятения. В отличие от Шерлока, который спокоен только внешне. На самом же деле ему крайне неуютно и страшно. И это выдает и его «Да», сказанное севшим голосом, и то, как он неотрывно смотрит на Джона, словно черпая в нем ту уверенность, которую в данный момент в себе не находит.



Но самым показательным в этом отношении мне кажется серия «Собаки Баскервиля».
Если смотреть на линию становления Шерлока, то эта серия — про страх как экзистенциальный опыт, необходимый для познания и себя, и бытия. Экзистенциальный страх нельзя ни вылечить, ни изжить. Его можно лишь испить полной чашей. Ведь он порожден не физической опасностью, в нем обнаруживается не малодушие человека, не его готовность укрыться от беды. Это метафизический ужас, в основе которого неустранимое горькое откровение, своего рода прозрение. Ужасом приоткрывается Ничто, в ужасе «земля уходит из-под ног», и ни на что привычное невозможно опереться.
В 1938 году в США был зафиксирован случай массовой паники, когда по радио шел спектакль по «Войне миров» Уэллса. Спектакль был сделан в реалистичной манере, практически репортажной, и многие приняли его за чистую монету. Исследователи потом, анализируя причины, пришли к выводу, что причиной возникновения страха во многом стало неумение критически мыслить и чрезмерный уровень эмоциональной возбудимости — всё то, что всегда вызывало в Шерлоке презрительный хмык.
Умением мыслить критически и абстрагироваться от эмоций Шерлок как раз всегда гордился. А тут он не просто чувствует себя на одном уровне с Генри Найтом — человеком с больной и расшатанной психикой, над которым он иронически посмеивался. Тут у него вообще земля ушла из-под ног. Он всегда познавал мир рационально, опираясь на разум и собственные органы чувств. И тут столкнулся с тем, что рациоанально объяснить не может. Не может в своих объяснениях положиться на то, на что всегда полагался. Как будто всё, что раньше было прочно и нерушимо, вдруг стало рушиться и плавиться. Не на что опереться. Весь мир начал терять привычные очертания. Привычная картина бытия начала размываться и утекать, как песок между пальцев.
То есть он начал ускользать сам от себя. Терять то, что прежде составляло опору существования, начинает сомневаться в себе. А если сомневаешься в собственной значимости, то этого чувства собственной значимости уже у тебя вроде как и нет. И, не чувствуя себя значимым, ценным, ты не можешь быть полноправным партнёром, другом и даже интересным для других человеком. Слова Шерлока «У меня нет друзей» — это, по сути, попытка сказать самому себе, что их нет по определенной причине, а именно — из-за его умения мыслить лучше всех (что отпугивает людей). Т.е. убедить себя, что он всё-таки что-то он всё-таки значит, что-то умеет — умеет мыслить (далее следует ряд доказательств, выданных с безумной скоростью).
«У каждого человека бывают минуты неожиданного прозрения. В такой миг открывается поразительная истина, приходит внезапное понимание самого себя. Неужели подобный эффект вызван напряжением мысли? Нет, скорее чувством, острым переживанием, которое и высвечивает, как говорят экзистенциалисты, фундаментальные черты нашего бытия. Охваченный страхом, я вдруг понимаю особенности своей души, тайну своей единственности.
Сквозь тысячелетия проникает к нам первобытная враждебность мира. Но в определенный час она оборачивается для меня конкретным переживанием, реальным неповторимым ужасом. Не могу смириться с собственным одиночеством, с потерей близкого человека, с коварством ближнего, с безысходностью бытия. И в этот момент осознаю, что обладает статусом страха для меня лично. Ведь все остальное я воспринимаю умозрительно. Меня, например, мало убеждает опыт смерти других. Далеко не всегда находят отклик страдания того, кто рядом. Чужой страх так трудно впустить в собственную душу. И в то же время подлинно человеческое заключено именно в акте высокой соучастности. Одно из поразительных открытий современной психологии в том, что в глубинах человеческого существа все-таки коренится обнаженная, обостренная готовность принять в себя боль другого». (Гуревич П. С., «Страх»)
Так же как Ирэн нужна была Шерлоку для познания своей телесности и для того, чтобы приобрести какой-то чувственный опыт, так и экзистенциальный страх необходим ему для серьезного толчка к пробуждению соучастности и сострадательности.
Но и тут Джон ему необходим. Вовсе не только в роли подопытного кролика (хотя и это тоже, но в незначительной степени).
Во-первых, он разделил с Джоном одно из самых своих интимных переживаний. Это был акт высокой соучастности. Ты — как друг — можешь разделить это со мной? Не умозрительно, но в самом деле разделить, пережить нечто похожее?
Во-вторых, Джон для Шерлока мерило нормальности. Некий эталон, с которым можно и нужно сверяться. Не только моральный эталон, но и — в данном случае — храбрости. Сверяясь с Джоном и его реакциями, Шерлок убеждался в собственной нормальности (Генри Найт с его больной и расшатанной психикой в данном случае был плохим образцом для сравнения). Он использовал Джона — человека безупречно храброго, в чем Шерлок не сомневается — как доказательство самому себе, что его реакция не постыдна. Заглянул в Джона, как в зеркало, чтобы убедиться: в нем он увидит то же, что и в себе, и потому в себе он может не сомневаться.
И Джон это понял и простил. Ему это лестно.

Немножко про Майкрофта
Забавнее всего, что Майкрофт в роли зеркала никоим образом не выступает. Шерлок стремился не быть на него похожим, но это всё внешнее. Внутренне у них слишком много сходства. Для самопознания Майкрофт для Шерлока совершенно бесполезен. Они не смотрятся друг в друга, они скорее смотрят в одном направлении. Это даже и визуально неоднократно подчеркивается (очень красиво).





Инициация
«Рейхенбахское падение» — очень красивое и символичное завершение сюжетных линий со страхом и со «злым двойником», в котором к тому же отчетливо просматриваются мотивы волшебной сказки.
«Содержание сказки ужасающе серьезно: оно заключается в переходе через символическую смерть и возрождение от незнания и незрелости к духовному возмужанию».
Элиаде, « Аспекты мифа»



Мориарти всячески намекает на то, что делает Шерлока героем кумулятивной сказки (выстроенной по принципу постепенного нанизывания, нарастания или нагромождения, ведущего к какой-нибудь внезапной комической катастрофе; типичный пример — «Колобок», или, в варианте братьев Гримм, «Пряничный человечек»), сам не замечая, что уже вписал его в совершенно другую структуру — волшебной героической сказки, где он сам выступает в роли антагониста, а Шерлок в роли главного героя, который должен справиться с поставленными перед ним задачами. Причем, отправляясь в опасное путешествие, герой на самом деле встречает себя самого, свою тень и героическое внутри себя, и одно из этих двух начал в конце одолевает другое. Сказка — это не только приключение, это прежде всего смерть и воскресение. Чтобы воскреснуть, нужно прежде умереть.
К смерти ведет и линия с двойниками.
В «Собаках» Шерлок видит Мориарти и боится его: боится не только его самого, но Мориарти в самом себе. В сцене же на крыше Шерлок его признает в себе, принимает и синтезирует, тем самым убивая и своего двойника, и своего прежнего «я» (сцена с рукопожатием безумно символична). Мориарти, как выяснилось, убился далеко не символически. Шерлок же умер всё-таки только в переносном смысле. Хотя, думаю, при острой необходимости шаг с крыши мог бы стать вполне реальным. Суть не в том, что Шерлок прыгнул и не убился, а в том, что он психологически готов был умереть. В каком-то смысле он и умер (типичная инициация).
«Необходимо проститься с собой, забыться, чтобы встретить себя. Раз-двоение здесь условие цельности, притом цельности не первоначальной, а выстраданной, прорефлектированной, успевшей измениться, расстаться с "кожей вчерашнего дня"». (Синкевич В. А., «Феномен зеркала в истории культуры»)

Вратце: Шерлок прошел положенные этапы эмоционального взросления и после «смерти» прежнего себя отправился в длительное путешествие (что характерно и для сказки, и для инициации вообще). Чтобы вернуться новым человеком — и в то же время сохранившим лучшее от прежнего себя. Именно этого я ждала от третьего сезона. Мои ожидания пока полностью оправдываются.
Подробнее — чуть позже (если успею, то сегодня напишу).

---

Шерлок как Питер Пэн

Ну, что я могу сказать... не этого ждали фанаты. Чего ждала я? В принципе этого, потому что в первой серией явно заявили какое настроение и характер будет у этого сезона. Полагаю, что самым интересным будет потом посмотреть все с самой первой серии первого сезона и ощутить эту безумную смену характера и деталей.

Показали голоса в голове у Шерлока: воображаемый друг (теперь уже совсем воображаемый) и вечно осуждающий старший брат-судья. Показали одиночество и отчаяние, показали попытку быть человеком и вести нормальную жизнь. И какой цирк из всего этого получился. С привкусом психбольницы, да-да. На самом деле жуткое ощущение от просмотра, если смотреть на картинку в целом, не выделяя эти две серии как отдельное кино. Причем создатели не то чтобы тонко намекают на это страшное, болезненное, что скрывается под шутками и пьянками. Они логически завершают историю о Питере Пэне, мальчике, которому нет места в реальном мире. Он вернулся только для того, чтобы увидеть как Венди выросла.

Жду от финала чего-то совершенно невообразимого, надеюсь, что они сделают нам больно.

@темы: психоложество, Sherlock, сказки

---

А песня то какая, какая песня!

@темы: get the violins on, my heart's radio, Heroes, AHS

---

Два прекрасных канона в одном. Закари Куинто просто прекрасен в AHS, я его фанат теперь! Там совершенно архетипические отношения между героями, просто потрясающие образы Гадеса и Персефоны. Правда, Персефона в итоге оказалась все-таки Артемидой (и дело не только в том, что она лесбиянка, хотя этот аспект тоже важен).

Вообще, история Ланы заставила меня задуматься, настолько неоднозначным для меня получился ее образ. Истинная дикая Артемида, которая без всяких колебаний способна уничтожить любого, кто встает у нее на пути. Даже собственного сына. Но при этом она - жертва, чьи страдания нельзя недооценивать. Все ее поступки по сути своей очень правильны с моральной точки зрения. Опять же... даже убийство сына. Но все равно остается пугающее впечатление.

20.12.2013 в 22:54

Пишет  Gwen Goyl:

@темы: Гадес, Персефона, Артемида, Архетипы

---

Двухслойный Шерлок

И все-таки надо отдать должное создателям и сценаристам за то, что они хорошо знают свое дело. В очередной раз не ударили в грязь лицом, показав и комедию, и трагедию. Мне вообще кажется, что этот сезон будет скорее комедийным, так же как второй по сути своей был трагедией. Другое дело, что трагическую составляющую из этой истории не вытравишь, как бы аккуратно не драпировали ее блестящей тканью и не посыпали конфетти.

И да, если первые два сезона были POV Джона, то здесь мы видим мир скорее глазами Шерлока. Отсюда и бешеная скорость, обрывистость картинки вкупе с другим настроением. Получился и правда мир глазами аутиста. Ну и диалоги с невидимым Джоном меня очень тронули, такая незаметная по сути деталь, но как сильно она меняет настроение от всего просмотра! Сколько в ней боли, безумия и одиночества.

P.S. И да, с Новым Годом всех! Всех люблю, целую и обнимаю, желаю всего наилучшего

@темы: Sherlock, and stay on the path, keep the magic secret